1、1．改善藍天影調和色調。
2、 偏振鏡可在不或基本不影響景物其它部分原有影調(如明暗對Lb、黑白反差)和色調(如色彩還原、色彩對Lb)的情況下，阻擋部分偏振天光。
(相關資料圖)
3、因而偏振鏡可壓暗有偏振光的藍天的亮度和影調。
4、這既可把天空影調調節得更合適、更恰當，又縮小了天空與地面景物間的反差，使二者間的反差和影調更趨平衡、合諧。
5、同時，偏振鏡還可改善藍天的色調，使彩色照片中的藍天更藍、飽和度更高，從而使白云更加突出、更加鮮明。
6、 由于整個藍色天空中，與陽光投射方向成90。
7、的區域上偏振光最強也最多，故早、晚時在南、北方和天頂的天空散射光中，以及中午時在北、東、西方(我國南部夏天還包括南方)的天空散射光中均含有大量偏振光。
8、顯然，在用偏振鏡調節和控制藍色天空的影調和色調時，欲獲得最佳效果，宜使拍攝方向正好與陽光投射方向相垂直(即讓攝影者食指與拇指間成90。
9、角，當食指指向太陽時，則攝影者拇指所指方向之藍天中的偏振光最多，此時用 偏振鏡拍攝可獲得壓暗藍天的最佳效果)。
10、用黑白膠片拍攝風光照片時，把偏振鏡和黃濾光鏡組合后使用，可獲得藍天呈深灰色、而白云鮮明、突出的畫面效果。
11、 2．模擬夜景效果。
12、 在黑白攝影中，由于偏振鏡可壓暗有偏振光的藍天影調，故常與紅濾色鏡配合，在陽光下用黑白膠片拍攝模擬月夜效果的畫面(曝光應適當不足)。
13、 在彩色攝影中也常用偏振鏡壓暗藍天影調，以在陽光下模擬夜景效果。
14、拍攝時面對與陽光成90。
15、角的藍天方位，在不加雷登85B的前提下用燈光B型彩色膠片直接拍攝，并通過攝影鏡頭前的偏振鏡把天空影調壓暗。
16、為模擬出逼真的月夜效果，拍攝時應使天空曝光不足約1.5級左右，并可用3200K色溫的燈光對人物臉部的受光面和背光面，進行各自適當的補光照明。
17、用此法拍攝時雖可進行推拉運動攝影，但不宜進行水平搖攝，以免搖至不同 方位角處時，天空密度的變化使影片的模擬“穿幫”。
18、 3．改善非金屬物體表面耀斑部位的影像清晰度、質感和色彩飽和度。
19、 當一般白光照射到普通物體上時，物體表面將會吸收一部分色光而反射另一部分色光，從而使人眼能從被反射的色光獲知該物體的固有色。
20、但是當高強度的白光(如室外陽光)照射到光滑物體表面時，物體除反射出一部分反映物體固有色的色光外，還會把光源發出的全部色光中的相當一部分無吸收地直接反射出(若光源為陽光則這部分反光為不顯任何顏色的白光)。
21、在光滑物體的高光部位，后一類反光的強度遠遠大于前者，從而使物體高光部位形成亮斑、耀斑，淡化了物體本身的色調，使之偏向甚至呈現為光源色，從而使該處物體的色彩飽和度顯著下降。
22、例如，陽光下小汽車車頂表面高光部位反射出強烈白光，以至常使該部位的車身顏色不飽和。
23、又如，帶露珠、水珠的濕草地的綠色常顯得較淺淡，晴天下的某些綠葉、綠草地圍大量反射藍色天光，而呈現出偏淡藍色冷調的傾向。
24、 當物體表面上亮斑的亮度過高(過于耀眼刺目)、面積過大、位置欠佳，或耀斑過多而連成一片時，常常對整個畫面的影調、色調產生有害影響，使該亮斑、耀斑處影像的層次、細節、質感、紋理、清晰度以及色彩還原等，受到一定程度的損害，且易干擾觀眾的視線。
25、 在現實生活的很多場合下，非金屬物體表面上的亮斑、耀斑處，所反射的能呈現物體固有色的那部分反光為自然光(即未被偏振)，而所反射的呈現為光源色的那部分強烈反光卻被物體表面偏振了——變為偏振光。
26、顯然，此時運用偏振鏡可以很容易消除這些偏振光在影像上所形成的亮斑、耀斑，而又能真實記錄下該處的固有色調和影調，再現其質感。
27、 例如，當拍攝玻璃器皿、瓷器、涂漆后的物體(如家俱、汽車噴漆表面)、打蠟的地板、塑料，表面生長有薄薄蠟質而光滑的 綠葉和水果，帶大面積水面(如海面、湖面)的風光，以及翻拍美術作品和攝影作品(如照片、油畫)、資料等時，攝影者常利用偏振鏡并恰當調節其方位，以適當降低，甚至完全消除所攝畫面中的亮斑、耀斑，從而挽回該處所損失的細節、層次和色彩。
28、 又如，晴天下某些綠葉和水果大量反射藍色天光，并使之成為線偏振光，因此運用偏振鏡并適當調節其方位，可明顯減弱這類綠葉、綠草地、水果等所反射的藍色偏振光，從而可糾正其因反光而呈現出的偏淡藍色冷調的傾向，使綠色等更趨色飽和。
29、 總之．偏振鏡可明顯減弱、甚至消除某些不透明非金屬物體光滑表面，及透明物體表面上的強烈亮斑、耀斑等亮度過高的有害反光。
30、因此偏振鏡既可顯著改善這類亮斑處的影像清晰度，又可真實展現這類亮斑處被高光所掩蓋、遮蔽、沖淡的物體的固有顏色，顯著提高其影像的色彩飽和度。
31、從而使所攝影像層次豐富、細節清晰、紋理鮮明、影紋細膩、影調和諧、質感強烈，并且色彩鮮明、濃郁、瑰麗、豐富、悅目。
32、 4．改善透明物體內部或后面之景物的影像清晰度和色彩飽和度。
33、 偏振鏡還可通過明顯減弱、甚至消除透明體光滑表面上的有害反光和鏡面像，拍攝廠該透明體內部或后面景物的完整而清晰影像。
34、例如，玻璃表面、水面等透明物體的平滑表面不但容易出現強烈反光，而且還容易映出其面前物體的較清晰影像——鏡面像(如水面上的倒影、櫥窗玻璃上映現出的行人、街道)。
35、因此當攝影者拍攝水中或櫥窗玻璃后面的被攝主體時,上述強烈反光和鏡面像具有的掩蔽、妨礙、干擾等不良影響．常使被攝主體的形狀和顏色在畫面中顯得不完整，且非常凌亂、模糊、不清晰，反差減弱。
36、若恰當地運用偏振鏡，則可明顯減弱、甚至消除上述有 害反光和鏡面像對被攝主體的干擾和不良影響，使櫥窗玻璃、水面等變得更加透明，從而使畫面上顯現出被掩蔽之被攝主體的清晰影像。
37、 5．在應急情況—廠可作約ND．5中性密度濾光鏡的代用品。
38、 由于偏振鏡只容許與其振動方向相同的光波通過，故各非偏振的色光經偏振鏡后，將被均勻濾光而減弱，故在緊急情況下，偏振鏡可起相應中性密度鏡的作用。
39、例如在光線太強而又必須用較大的光圈或較長快門時間拍攝時使用。
40、 6．一對偏振鏡可組成可調減光鏡。
41、 把一對線偏振鏡互相疊合使用時，改變兩偏振鏡之偏振方向間的夾角，可使其總阻光宰改變：當兩者偏振方向彼此相同時，總阻光率最小；隨著兩者偏振方向之夾角的增大，總阻光率也愈來愈大；當兩者偏振方向彼此互相垂直時，總阻光率最大。
42、總之，通過兩片疊合線倡振鏡可獲得一系列阻光率值，從而可取代若干片ND鏡的作用。
43、故兩片疊合偏振鏡又稱可調中性減光鏡，俗稱可調減光鏡(參見第七章第四節一、中有關內容)。
44、一線偏振鏡與一片位于前方的反向圓偏振鏡(或與一片位于后方的正向圓偏振鏡)也可構成可調減光鏡。
45、 把兩片線偏振鏡互相疊合后放在電影攝影鏡頭前端，邊拍攝邊均勻旋轉其中一片偏振鏡，即均勻改變二鏡片之偏振方向間的夾角大小，可拍攝出具有“漸隱”、“漸顯”效果的電影畫面。
46、注意：兩鏡片偏振方向的夾角的增大與總阻光率增大之間，并非成線性關系，例如，當該夾角由0。
47、增大至10。
48、時，總阻光率增大的倍數極小(約為1．03倍)，而當該夾角由74。
49、增大至84。
50、時，雖仍增加了10。
51、，但總阻光率增大的倍數卻急劇上升(約為8倍)。
52、故用兩片疊合線偏振鏡拍攝“漸隱”效果畫面時，隨著偏振方向夾角的增大，旋轉角速度應逐漸減慢；反之拍“漸顯”效果時應愈轉愈快。
53、 7．一對偏振鏡(片)可消除金屬等物體上的強烈耀斑。
54、 把一較大的燈用線偏振片與一普通偏振鏡分別放置在照明燈前和攝影鏡頭前，并適當調節二線偏振鏡之偏振方向問的相對夾角，則可隨意減弱甚至消除被照明之金屬物體或非金屬物體表面上的強烈耀斑，而又基本不影響該燈對其它部位的照明效果。
55、由于拍攝時盡管照明的方位和照明光線的入射角度有所差異，但被攝主體亮斑部位的反射光大都為線偏振光，因此只要令攝影鏡頭前之偏振鏡的偏振方向，與燈光前之線偏振片的偏振方向彼此垂直(或夾幾十度角)，就可全部吸收(或部分減弱)亮斑處所反射 的偏振光。
56、而被攝主體非亮斑部位因可使入射的偏振光消偏振，故仍可通過攝影鏡頭前的線偏振鏡，在感光膠片上結成清晰影像。
57、拍攝時一般無需在每一盞照明燈前均加線偏振片，而只需將產生強烈耀斑的那盞燈前加線偏振片即可。
58、目前，此法已被廣泛采用在靜物攝影、廣告攝影、動畫攝影等領域。
59、 翻拍資料時利用偏振鏡和燈用偏振片，消除貨料表面(如油畫)強烈反光、亮斑的措施如下：在位于照相機兩側且與翻拍平面成4；角照明的燈前端，各安裝一片燈用偏振片。
60、在攝影鏡頭上安裝一線偏振鏡，旋轉攝影鏡頭上的偏振鏡，直至一側照明燈所形成的強烈反光亮斑被消除為止(此時僅該側燈點亮著)。
61、然后關閉該照明燈并打開另一側照明燈，旋轉該發光之照明燈前的偏振 攝影鏡頭前的偏振鏡不可被觸動)，直至此側燈光所形成的強反光亮斑也被消除為止。
62、此后即可同時打開二照明燈翻拍了。
63、 Canon中恒驛站專賣。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
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