中新社上海6月28日電 題：中國首位嗩吶博士生：馴服“土味”樂器，與世界音樂對話
作者 高志苗
(資料圖片僅供參考)
“嗩吶+交響樂”“嗩吶+爵士樂”“嗩吶+搖滾樂”……中國首位嗩吶博士生劉雯雯呈現(xiàn)的“東西方音樂對話”走入人們的視野。即使非音樂愛好者，也會(huì)在社交媒體上刷到她一口氣吹40秒的《百鳥朝鳳》經(jīng)典片段。
2017年，劉雯雯在悉尼歌劇院與墨爾本交響樂團(tuán)合作演繹《百鳥朝鳳》，一曲成名。這場“東西方音樂對話”一改嗩吶“土味”形象，讓人們重新認(rèn)識(shí)嗩吶。此后，中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院相繼招收嗩吶博士研究生，但無人考取，直到2020年劉雯雯金榜題名。
中新社記者近日走進(jìn)劉雯雯的練習(xí)房，十幾支大大小小的嗩吶擺放在置物架上，嗩吶協(xié)奏曲《敦煌三樂神》在樂譜架上攤開，幾盒疊摞的哨片待她篩選。由于嗩吶音域窄，若希望樂曲有非常豐富的變化，劉雯雯通常會(huì)選用六七支。小嗩吶高亢、激烈、歡快，大嗩吶低沉、渾厚。
“嗩吶的脾氣很大，它是個(gè)‘高危’樂器，演奏者的舌頭、嘴唇、氣息、手指如果沒有特別默契地配合，它就會(huì)給你顏色看。必須苦練。”她說，時(shí)間充裕時(shí)，每天要保證至少吹練四五個(gè)小時(shí)，而忙起來，真的是水杯一放下趕緊過來吹，哪怕只吹10分鐘。
劉雯雯說，很多人片面認(rèn)為嗩吶音色尖銳，是最土的民間樂器，演奏者似乎必須穿花棉襖、扎兩個(gè)小辮、涂紅臉蛋。其實(shí)，嗩吶可以被賦予更多新內(nèi)涵，作為世界雙簧管樂器家族的一員，嗩吶既有民族特色也有世界屬性。
近年來，劉雯雯嘗試用嗩吶與交響樂、爵士樂等對話，多元化詮釋嗩吶，穿著像西洋樂器演奏家一樣的禮服去演奏中國傳統(tǒng)樂器。這些嘗試賦予嗩吶新鮮感、時(shí)髦感，讓嗩吶的形象大反轉(zhuǎn)。
“其實(shí)最開始我跟交響樂團(tuán)的合作沒有那么順利。嗩吶高亢嘹亮，要跟交響樂團(tuán)這個(gè)團(tuán)體去融合，肯定要互相調(diào)整，互相靠近。與雙簧管等非常唯美、細(xì)柔的聲音對話時(shí)，嗩吶也需要弱到極致。在舞臺(tái)實(shí)踐中，我不斷改變自己，苦練、摸索，不光是音色，還包括我跟樂隊(duì)的配合、肢體語言等，有很多講究。”
劉雯雯說，以前是她被嗩吶制服，前25年都在蓄力，忽然有一天她馴服了嗩吶。“它會(huì)讓我發(fā)光，成為我與外界交流的支點(diǎn)，這一點(diǎn)特別珍貴。現(xiàn)在大家對于嗩吶接受度特別高，時(shí)代的發(fā)展賦予了音樂新的能量。中國音樂已經(jīng)在世界站穩(wěn)腳跟了，我們需要走出去。”
現(xiàn)在的劉雯雯享受以樂會(huì)友，她會(huì)與同樣靠哨片發(fā)聲的雙簧管樂手換芯子，研究異同，會(huì)詢問指揮家、鋼琴家等非嗩吶演奏家對嗩吶、對她演奏表現(xiàn)的看法。
作為樂器中較小的門類，“火出圈”的嗩吶也被音樂界關(guān)注。劉雯雯感受到，越來越多的作曲家愿意了解嗩吶，為其作曲。年輕的作曲家作品律動(dòng)較強(qiáng)，中年作曲家比較先鋒派，年長些的作曲家會(huì)挖掘更多中國傳統(tǒng)元素，如嗩吶跟中國地方戲曲元素結(jié)合，這些都給嗩吶提供更多可能性。
出身嗩吶世家，成為上海音樂學(xué)院“第二代”嗩吶教師，傳承是劉雯雯的“天然使命”。其母親劉紅梅是嗩吶咔戲(以樂器演奏模擬人聲歌唱、動(dòng)物鳴叫)第12代傳人，父親劉寶斌是小銅嗩吶的第7代傳人，叔伯們各有絕活。每次回到山東老家，劉雯雯總是纏著前輩們“偷藝”。而在民間，還有更多藝人掌握著“獨(dú)門絕技”，如果不傳承可能就消失了。
“中國嗩吶有鮮明的地域特色，如山東銅桿嗩吶、東北大嗩吶等，每個(gè)地方都有最接地氣的傳統(tǒng)曲牌，需要挖掘、整理，需要用學(xué)術(shù)性的語言將其傳承。”劉雯雯計(jì)劃，未來帶學(xué)生去民間采風(fēng)，把嗩吶發(fā)源地的東西挖掘出來。
“但還是那句話，你不可能那么輕易地把別人的絕活拿走，嗩吶的個(gè)性又出來了，你還是要慢慢沉淀自己去磨、去練，不斷去悟。我的學(xué)生們正在蓄力，要不斷地給他們鼓勵(lì)讓他們堅(jiān)持下去，真正走到高點(diǎn)然后迸發(fā)出來，這也是傳承的意義。”
劉雯雯還有個(gè)“大計(jì)劃”——“雯所未聞”嗩吶音樂會(huì)國際巡演。她希望把嗩吶傳遞出去，不是作為整場音樂會(huì)的亮點(diǎn)，而是作為焦點(diǎn)，“傳統(tǒng)的、當(dāng)代的、跨界的等等都要有，把嗩吶360度無死角地傳遞給世界觀眾”。(完)
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