8.1、8.4、8.2！從《我在他鄉挺好的》到《三悅有了新工作》再到《裝腔啟示錄》，導演李漠幾乎連續交出了3部豆瓣8分+的作品。對于青年創作者來言，這不算一件容易的事情，李漠自己也說，挺意外的，沒有想過，很高興大家能認同他想表達的生活思路和價值。
繼《我在他鄉挺好的》之后，《裝腔啟示錄》又將鏡頭對準了異鄉人。韓東君飾演的許子詮和蔡文靜飾演的唐影都是“北漂”。“裝腔”是兩位主角，乃至劇組全員的關鍵詞。無論主角還是配角，他們大多是漂泊者，企圖通過裝腔“提高”和“彰顯”自己的品位和能力。
“Fake it till you make it”（假裝擁有，直到你真正擁有）是《裝腔啟示錄》的英文名字，也戲中人物信奉的核心價值。而李漠直言，假裝擁有，直到你有一天不需要假裝擁有，這才是劇集想表達的真正意義。
(資料圖)
北漂與裝腔
“裝腔存在于每一個人身上”
李漠十四歲來到北京，多年的北漂經歷讓他的說話腔調和性格習慣已經完全趨同于“老北京”。但當問起他是哪里人，他還是會說自己來自青島。
他認為，北漂是一個漂泊的群體，滬漂、深漂，海外游子也是如此。大城市遍布外地人，這是時代的常態。雖然《裝腔啟示錄》背景設置在北京，主角也多數是“北漂”，但劇集本身不想局限于地域，而更想展現城市漂泊者的多元姿態。“這些人在打拼生活、在尋求自我的過程里，無論面對情感還是健康，事業還是經濟等問題，都需要得到一個出口。”
“我比別人更好，我比別人更棒，我比別人更懂，我比別人更高級，要凸顯優越感和存在感，大概是當代社會很多人的心理邏輯”。李漠說。
一身精英打扮的許子詮在飛機上三言兩語就透露出自己通常只坐公務艙，而不是經濟艙；
生活在國貿的都市麗人唐影在酒吧遭遇搭訕時會暗諷對方只是個品酒的“菜鳥”；
倪虹潔飾演的貴婦美玲愛在“太太圈”中曬“戴妃包”，她說自己只愛吃“歐洲香茅”。
燈紅酒綠的繁華都市間，每個人都有屬于自己的面具。在李漠看來，裝腔存在于每一個人身上，存在于每一個時代之中，或是虛榮心作祟，或是自我保護驅使。有時候，他也不把裝腔看作特別負面的東西，“每個人都有想別人認識到自己的一面”。
李漠因為執導《我在他鄉挺好的》而在青年創作者中嶄露頭角，事實上，早在那部作品之前，他最初想拍的是《裝腔啟示錄》。當制片人把一堆小說供他選擇時，他一眼就看上了《裝腔啟示錄》。他打從心里覺得，自己適合拍這部作品。
無論出于主動還是被動，無論出于社交還是工作，過往很長一段時間里，李漠的人生旅途都充滿了“裝腔”的味道。他從十七八歲開始思考這個命題，笑稱自己“專業裝腔30年”。深刻的裝腔體驗讓他對這個題材創作信心十足。
“蒙哈榭白葡萄酒其實并沒有單寧、稀有皮戴妃包在貴婦圈不怎么值得賣弄。”劇中人物裝腔的同時，實則在不少細節都“漏了餡”。“因為裝，就有破綻。裝這個事兒是個比較級，沒有頭，永遠有比你更裝的人存在。”李漠談及“裝腔”時剖析道。
許子詮與唐影
“韓東君是演許子詮的最佳人選”
許子詮和唐影，兩個游走在北京的靈魂，相遇于同一個航班，相知于同一片天地，從相互試探到卸下面具，共譜了一段羅曼蒂克的戀曲。韓東君和蔡文靜的cp感令不少觀眾直呼“上頭”，多個關于他倆甜愛蜜戀的話題登上社交平臺熱搜。
接受1905電影網采訪時，李漠直言，他一直覺得韓東君是演許子詮的最佳人選。起初選角階段，他已經開始留意到這個海歸小伙，可惜彼時因檔期關系而錯過。后來陰差陽錯，迎來空檔的韓東君亦自然而然地成了“許子詮”。
李漠曾為“許子詮”寫過人物小傳，住在北京CBD新城國際的房子，那是他爸媽花了大半輩子積蓄為他購來的。看似優厚的外在物質條件不是他作為“大款”的象征，相反，他連中產都算不上，富二代人設是故意偽裝。
韓東君年少時曾獨自在國外求學。他去打工，讓自己在國外活下來。“不是說他家里條件不好，但他家絕對不是個富二代。”李漠表示，少年時異鄉漂泊的經歷讓韓東君身上浸滿了類似于許子詮的氣息。
李漠眼中的蔡文靜，上進，聰明，獨立，這些都是唐影身上的特質。“她不是嗲里嗲氣、柔柔弱弱的姑娘，她內里堅韌，一直在想要把自己變得更好。”他如此評價蔡文靜。
作為導演，他坦言自己不太會教演員，只會給他們親身示范。他常在片場扮演“唐影”，跟韓東君搭戲。但很多驚喜之處，都是兩位演員互相碰撞出來的。
有一場戲，許子詮把疲憊不堪的唐影拉到酒店休息，后者睡醒之后看到迷糊中的許子詮，情不自禁地往他臉上吹了一下。這是蔡文靜的即興所為。到后來，許子詮跟唐影表白，又在吻向她之前，吹了一下對方的臉。“這是我覺得特別妙的地方，根本沒法教。”李漠笑言。
偌大的北京城里，一個是溫柔成熟的投行高管，一個是理性世故的初級律師。他們都是獨立的個體，愛情不是他們的必須品，遇見屬于人生的運氣。“像照鏡子一樣看到對方，彼此扶持，彼此幫助，不斷修正自己。”導演解釋，“他倆的愛情不存在誰配不配得上誰，他們是一類人。而正因為是同類，才可能走到一起去。”
原著與改編
“最大改動在于結尾的求婚戲”
《裝腔啟示錄》根據柳翠虎的同名小說改編，7.8分的原著是豆瓣閱讀第二屆長篇拉力賽總冠軍作品。劇集之所以能夠沖到8分之上，除了高還原度，還依托于合理改編。
無論是靈堂會議，大王家宴，還是許子詮和唐影互戴友誼之戒，以及兩人曖昧時充滿粉紅泡泡的情節，劇集都對這些名場面進行了一一還原。
李漠對原著的改編主要體現在兩點。
一是刪減金句。很多寫得很漂亮、帶有思考意義的句子都被他刪掉了。在他看來，影視劇里，大家不是來受教育，而是來看故事的。
其二則是對唐影和林心姿關系進行了調整，從閨蜜改成表姐妹，旨在詮釋女性之間的互相幫助大于競爭。
劇集之于原著最大的改動是在結局中增加了一場求婚戲。
“這個對我而言非常非常重要，求婚不是結婚，這是兩件事，差別挺大的。求婚代表了一種決心，一種意愿，一種轉變。求婚之后不代表他們最后就結婚了，而是代表，經歷過這么多以后，他們兩個都獲得了成長。”
李漠直言，身邊很多人都不愿意用美好的心態去看待真實的自我，往往認為男性擁有了更多以后就要墮落，女性可以被物化，被審視。但他并不認同這樣的觀點。
“人都會經歷成長的過程，推動成長的轉折點并非虛無縹渺，一份美好的愛情，絕不是天造地設，絕不是因為我遇見了你，而是在遇見的過程中，你找到了對方，也找到了自己。”
異鄉，容納的是來自五湖四海的靈魂。裝腔，映襯的是社會不同階層的百態。對于都市男女來說，假裝擁有，直到你有一天不需要假裝，本來就是一種自信的升級和追求的升華。
從《我在他鄉挺好的》到《裝腔啟示錄》，從漂泊者之間的友情到漂泊者之間的愛情，李漠說，異鄉人的故事仍未結束。下一部作品，漂泊者之間的親情，即將成為新的線索。
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