以下文章來源于Ifeng電影，作者小五
古裝劇《長風(fēng)渡》未播先火。
白敬亭、宋軼兩位主演被人爆料疑似因為此劇生情。因為兩位良好的觀眾緣，被曝戀情不僅沒有觀眾反對，甚至讓觀眾對所謂的定情之作《長風(fēng)渡》充滿了好奇。
【資料圖】
它也不負所望，在開播41小時就打破了平臺的熱度紀錄。之后，連續(xù)霸榜平臺熱播劇日冠7天，也不斷刷新其他平臺的熱搜。
如此熱度，《長風(fēng)渡》稱得上爆了。
只是，如此熱度在評分網(wǎng)站上卻遲遲還未開分，甚至還充斥著對它的質(zhì)疑。這樣互相對立矛盾的場面，究竟為何？
因為，《長風(fēng)渡》作為一部甜餅劇，無疑是合格的。但它空有迎合熱度的外殼，沒有深厚的內(nèi)涵，人設(shè)邏輯矛盾糾結(jié)、劇情不講章法隨意所欲的BUG讓人無法忽視。
01
不講章法的劇情，難以自圓其說
用近幾年國劇的流行趨向來看，《長風(fēng)渡》具備了所有大爆的潛質(zhì)。
先婚后愛的小甜劇，融入了主角們的雙向成長故事線，還關(guān)注了女性權(quán)利，劇情中充斥大量的“girls help girls ”的橋段。
可以說大熱度言情劇的所有元素，它都集齊了。但，開篇劇情就讓《長風(fēng)渡》折了威風(fēng)。
作為一部劇的開篇有著非常重要的作用，它既要交代清楚故事背景，也要鋪墊好人物關(guān)系，最重要的是用合理的邏輯引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生繼續(xù)看的欲望。
但《長風(fēng)渡》開篇男女主第一場交手戲，帶給人的是強行降智感。
柳玉茹那不受寵的母親急需錢買藥治病，她打算賣掉放在鋪子里的狐裘。不料想狐裘被她爹的愛妾月姨娘（胡可 飾）先一步賣給了顧九思。
用巧合推動劇情進展是電視劇慣用手段，用狐裘引導(dǎo)男女主第一次碰面，算得上合理。
只是，接下來就脫離邏輯。
穩(wěn)立大家閨秀、注重名聲的人設(shè)，柳玉茹卻先是帶了丫鬟來青樓門口堵顧九思。
又立為母不顧一切的人設(shè)，在聽到顧九思將狐裘送人無法歸還，只能給她錢時，柳玉茹覺得受到莫大屈辱，當(dāng)場拒絕。
又在善于算計、明事理的人設(shè)下，當(dāng)眾對著顧九思開罵，哭哭啼啼。
一段劇情不僅沒有穩(wěn)立住柳玉茹的正面形象，反而加深了她無理取鬧的刁蠻印象。
如果說開篇劇情算是巧合處理不當(dāng)，那么后續(xù)劇情也無法用常理解釋。
柳玉茹在家并不好過，爹寵妾滅妻一心只愛月姨娘，但寵妾滅妻都是有理由的。
比如《知否》中盛紘寵妾滅妻，一方面是林噙霜滿足了作為男人的虛榮心和想要的愛情，另一方面是林噙霜著實手段高明，慣會用弱柳扶風(fēng)，獲得可憐。
再回看《長風(fēng)渡》中的月姨娘就差把“惡毒后媽”的心思直接寫臉上了。
柳玉茹受葉老太太邀請參加聚會，她在聚會當(dāng)天直接不讓參加；參加聚會時，還在葉老太太家掌摑玉茹；企圖吞下柳玉茹的聘禮，欺上瞞下。
如此愚蠢的手段，到底是憑借什么獲得喜愛？憑借蠢還是憑借她爹眼瞎？
等到玉茹和顧九思成婚后，大段劇情呈現(xiàn)一種幼兒幻想式的美好。換句話說就是幼稚至極。
玉茹和顧九思的成婚源于誤會。顧九思為了報復(fù)柳玉茹，當(dāng)眾宣誓非她不娶。
而他的爹娘正為他的婚事犯愁。顧家是徉州首富，財產(chǎn)被皇上盯上，想要招顧九思為駙馬，以企圖吞下顧家家業(yè)。
他父母看穿富貴背后的危險，又恰好顧九思發(fā)出宣言，父母就急切的替他們完了婚。
結(jié)婚是倉促的、被迫的，但在結(jié)婚第二天，顧九思的爹娘就將家中一攤子事全部托付給了玉茹，老兩口去享受二人世界去了。
如此家業(yè)，交給新進門的新婦，且不說信任問題，就說一直提到的滅門危機。
在如此危機之下，爹娘不想后路如何，反而游山玩水，哪有商人的敏銳感？
甚至，在危機越來越近時，顧九思的娘呈現(xiàn)的是一種懵逼的狀態(tài)，她不知道該怎么辦，接下來的路該怎么走。
而她的人設(shè)是憑一人之力帶動顧家走向首富的絕頂女商人設(shè)定。
再說顧九思，一個喜歡練武的紈绔，被手無縛雞之力的柳玉茹拿刀嚇的屁滾尿流。倆人在沒有任何感情基礎(chǔ)下，顧九思憑什么受她管教？
或許編劇也覺得編不下去了，索性用“心善”二字總結(jié)。凡是解釋不通的邏輯，就推到“心善”“人好”等字眼上，就能逢兇化吉。
編劇對劇本沒有掌控能力，又企圖用偷懶的方式解決劇情推進中的關(guān)節(jié)點，實在是讓人食之無味，難以下咽。
02
矛盾糾結(jié)的人設(shè)，空喊著女權(quán)的口號
在劇情經(jīng)不起推敲的前提下，人設(shè)爛糟也是預(yù)想之中的事情。
可以說，《長風(fēng)渡》的矛盾人設(shè)是毫不加以掩飾的。
劇情走的是先婚后愛，互相扶持成長的路線。那么，首先就得看出前后轉(zhuǎn)變的樣子來。
顧九思在開篇點名是一個紈绔花花公子，不學(xué)無術(shù)。先將人物踩到泥地才有成長的空間。
但顧九思在前期幾乎就已經(jīng)技能點點滿。
逃學(xué)是因為不喜和葉世安對比；不愛讀書，但天資聰慧，所有書籍一看就會；愛逛青樓，但從來只是聽曲；喜歡進賭場，卻是救朋友；路上碰到瑟瑟發(fā)抖的乞丐，都是又送狐裘又給金子的，善心十足；對待女性，也十分有分寸。
這樣的人竟成了頑劣不堪、不務(wù)正業(yè)的紈绔？如此沒有污點的人，該怎么成長？
強行道德綁架。扣帽子，無論是柳玉茹還是顧九思的爹娘都在指責(zé)他沒有擔(dān)當(dāng)，毫無責(zé)任。
問題在于就沒人告訴顧九思家中即將產(chǎn)生什么變故，所有人一邊營造家中無事，一邊又嫌棄他不堪重用。可謂全家對顧九思PUA。
可顧九思真的不堪重用么？在他知道顧家可能被人算計時，自抽二十鞭，堵住悠悠眾口。
所以，完美男友顧九思的成長線立不起來，因為他從一開始就被點滿了二十四孝男主技能點。
而柳玉茹的矛盾的在于，她是口號上的大女主，實際上的小嬌妻。
編劇一開始想樹立她倔強女主形象，就像《知否》中盛明蘭一樣，雖然不受寵但聰慧倔強有城府。
顯然，柳玉茹的方向走偏了。
盛明蘭知道一切人皆不可靠，萬事得靠自己。但柳玉茹改變自己命運的方式，是努力嫁一個好男人，找到一個可以攀附的大樹。
在陰差陽錯嫁給顧九思后，顧九思說和離，她陷入的還是女子名聲被毀的絕望。她唯一想到的是去廟里老死一生。
而學(xué)做生意，恰好是因為嫁給了顧九思。她在遇到難題時，更多的反應(yīng)是哭，真正解決問題的還是顧九思。
編劇也為這個角色設(shè)置了高光時刻，比如說提刀上青樓捉夫。可這段戲中，柳玉茹在大庭廣眾之下大聲吆喝自己為了嫁給葉世安費盡了心思。
如此隱晦豪門內(nèi)情就這樣拱手送給觀眾，無論是在意名聲的柳玉茹還是一向清流的葉家都被丟盡了臉面。
如此反復(fù)矛盾，柳玉茹的故事線強行去說大女主覺醒多少帶點敷衍。
但編劇似乎并不在意這些敷衍，該用女性視角來表示的情節(jié)全部通過男性視角來表達。
柳玉茹在封建男權(quán)體系下，能想到的自我解救辦法是嫁個好人，做誥命夫人。
而顧九思就已經(jīng)擁有了平權(quán)意識，他勸玉茹尋找自己的人生方向，做一個獨立的人。
一個該擁有平權(quán)意識的人，想著依附；一個本不會有平權(quán)意識的人，想著自由平等。
如此充滿諷刺意味的矛盾，歸根到底，還是創(chuàng)作者過于偏愛男性角色，用女權(quán)來增添他完美人設(shè)的閃光點。
所以，在如此幼稚的劇情和不經(jīng)細敲的人設(shè)之下，《長風(fēng)渡》想要有成有口皆碑的爆款，很難。
不能否認，它努力迎合現(xiàn)在觀眾的所有取向，貼合了所有糅合諸多爆款密碼。但甜和女權(quán)是國產(chǎn)劇的趨勢，卻不能成為國產(chǎn)劇的“免死金牌”。
自從《傳聞的陳芊芊》因為故事的女性表達、女性關(guān)愛獲得爆紅之后，不少作品都企圖復(fù)制它的爆紅。
可模式能復(fù)刻，思想內(nèi)涵卻不復(fù)制。
甜可以涌現(xiàn)很多工業(yè)糖精一樣的甜劇，但女性權(quán)利卻不該成為服務(wù)于下一個流量的密碼。
再回頭看《長風(fēng)渡》，它其實沒有任何新穎的點，先婚后愛的題材老舊，所有劇情不講邏輯的幼稚，只不過，它現(xiàn)在搭上了甜劇時代和女權(quán)時代的順風(fēng)車。
創(chuàng)作者自作聰明的將它精美包裝，但它就像一塊餿了的蛋糕，經(jīng)不起任何細品，所以，才有了現(xiàn)在爆紅的流量和令人尷尬的口碑。
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