1、指的是長江。
2、過去的仙人已經(jīng)駕著黃鶴飛走了，這里只留下一座空蕩蕩的黃鶴樓。
3、黃鶴一去再也沒有回來，千百年來只看見悠悠的白云。
(資料圖片僅供參考)
4、陽光照耀下的漢陽樹木清晰可見。
5、鸚鵡洲上有一片碧綠的芳草覆蓋。
6、天色已晚，眺望遠方，故鄉(xiāng)在哪兒呢？眼前只見一片霧靄籠罩江面，給人帶來深深的愁緒。
7、拓展資料：這句話出自唐朝詩人崔顥的《登黃鶴樓》。
8、原文：《登黃鶴樓》唐 崔顥昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
9、黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
10、晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
11、日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是? 煙波江上使人愁。
12、譯文：昔日的仙人已乘著黃鶴飛去，這地方只留下空蕩的黃鶴樓。
13、黃鶴一去再也沒有返回這里，千萬年來只有白云飄飄悠悠。
14、漢陽晴川閣的碧樹歷歷可辨，更能看清芳草繁茂的鸚鵡洲。
15、時至黃昏不知何處是我家鄉(xiāng)？看江面煙波渺渺更使人煩愁！作品簡介：《登黃鶴樓》是唐代詩人崔顥創(chuàng)作的一首七言律詩，被選入《唐詩三百首》。
16、此詩描寫了在黃鶴樓上遠眺的美好景色，是一首吊古懷鄉(xiāng)之佳作。
17、前四句寫登臨懷古，后四句寫站在黃鶴樓上的所見所思。
18、詩雖不協(xié)律，但音節(jié)瀏亮而不拗口。
19、信手而就，一氣呵成，成為歷代所推崇的珍品。
20、 這首詩在當時就很有名，傳說李白登黃鶴樓，有人請李白題詩，他說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。
21、”嚴羽《滄浪詩話》評：“唐人七言律詩，當以崔顥《黃鶴樓》為第一。
22、”賞析：這首詩前寫景，后抒情，一氣貫注，渾然天成，即使有一代“詩仙”之稱的李白，也不由得佩服得連連贊嘆，覺得自己還是暫時止筆為好。
23、為此，李白還遺憾得嘆氣說:“眼前好景道不得，崔顥題詩在上頭!”黃鶴樓因其所在之武昌黃鶴山(又名蛇山)而得名。
24、傳說古代仙人子安乘黃鶴過此(見《齊諧志》);又云費文偉登仙駕鶴于此(見《太平寰宇記》引《圖經(jīng)》)。
25、詩即從樓的命名之由來著想，借傳說落筆，然后生發(fā)開去。
26、仙人跨鶴，本屬虛無，現(xiàn)以無作有，說它“一去不復返”，就有歲月不再、古人不可見之憾;仙去樓空，唯余天際白云，悠悠千載，正能表現(xiàn)世事茫茫之慨。
27、詩人這幾筆寫出了那個時代登黃鶴樓的人們常有的感受，氣概蒼莽，感情真摯。
28、前人有“文以氣為主”之說，此詩前四句看似隨口說出，一氣旋轉(zhuǎn)，順勢而下，絕無半點滯礙。
29、“黃鶴”二字再三出現(xiàn)，卻因其氣勢奔騰直下，使讀者“手揮五弦，目送飛鴻”，急忙讀下去，無暇覺察到它的重疊出現(xiàn)，而這是律詩格律上之大忌，詩人好像忘記了是在寫“前有浮聲，后須切響”、字字皆有定聲的七律。
30、首聯(lián)的五、六字同出“黃鶴”;第三句幾乎全用仄聲;第四句又用“空悠悠”這樣的三平調(diào)煞尾;亦不顧什么對仗，用的全是古體詩的句法。
31、這是因為七律在當時尚未定型嗎?不是的，規(guī)范的七律早就有了，崔顥自己也曾寫過。
32、是詩人有意在寫拗律嗎?也未必。
33、他跟后來杜甫的律詩有意自創(chuàng)別調(diào)的情況也不同。
34、看來還是知之而不顧，如《紅樓夢》中林黛玉教人做詩時所說的，“若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的”。
35、在這里，崔顥是依據(jù)詩以立意為要和“不以詞害意”的原則去進行實踐的，所以才寫出這樣七律中罕見的高唱入云的詩句。
36、沈德潛評此詩，以為“意得象先，神行語外，縱筆寫去，遂擅千古之奇”(《唐詩別裁》卷十三)，也就是這個意思。
37、此詩前半首用散調(diào)變格，后半首就整飭歸正，實寫樓中所見所感，寫從樓上眺望漢陽城、鸚鵡洲的芳草綠樹并由此而引起的鄉(xiāng)愁，這是先放后收。
38、倘只放不收，一味不拘常規(guī)，不回到格律上來，那么，它就不是一首七律，而成為七古了。
39、此詩前后似成兩截，其實文勢是從頭一直貫注到底的，中間只不過是換了一口氣罷了。
40、這種似斷實續(xù)的連接，從律詩的起、承、轉(zhuǎn)、合來看，也最有章法。
41、元楊載《詩法家數(shù)》論律詩第二聯(lián)要緊承首聯(lián)時說:“此聯(lián)要接破題(首聯(lián))，要如驪龍之珠，抱而不脫。
42、”此詩前四句正是如此，敘仙人乘鶴傳說，頷聯(lián)與破題相接相抱，渾然一體。
43、楊載又論頸聯(lián)之“轉(zhuǎn)”說:“與前聯(lián)之意相避，要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。
44、”疾雷之喻，意在說明章法上至五、六句應有突變，出人意外。
45、此詩轉(zhuǎn)折處，格調(diào)上由變歸正，境界上與前聯(lián)截然異趣，恰好符合律法的這個要求。
46、敘昔人黃鶴，杳然已去，給人以渺不可知的感覺;忽一變而為晴川草樹，歷歷在目，萋萋滿洲的眼前景象，這一對比，不但能烘染出登樓遠眺者的愁緒，也使文勢因此而有起伏波瀾。
47、使詩意重歸于開頭那種渺茫不可見的境界，這樣能回應前面，如豹尾之能繞額的“合”，也是很符合律詩法度的。
48、后來李白登樓時，也詩興大發(fā)，當他在樓中發(fā)現(xiàn)崔顥一詩，連稱“絕妙、絕妙!”相傳李白寫下了四句“打油詩”來抒發(fā)自己的感懷:“一拳捶碎黃鶴樓，一腳踢翻鸚鵡洲，眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。
49、”便擱筆不寫了。
50、有個少年丁十八譏笑李白:“黃鶴樓依然無恙，你是捶不碎了的。
51、”李白又作詩辯解:“我確實捶碎了，只因黃鶴仙人上天哭訴玉帝，才又重修黃鶴樓，讓黃鶴仙人重歸樓上。
52、”真是煞有介事，神乎其神。
53、后人乃在黃鶴樓東側(cè)，修建一亭，名曰李白擱筆亭，以志其事。
54、重檐復道，成為燕游之所。
55、實際上，李白熱愛黃鶴樓，到了無以復加的程度，他高亢激昂，連呼“一忝青云客，三登黃鶴樓”。
56、山川人文，相互倚重，黃鶴樓之名更加顯赫。
57、作者簡介：崔顥，唐開元年間進士，官至太仆寺丞，天寶中為司勛員外郎。
58、最為人們津津樂道的是他那首《黃鶴樓》，據(jù)說李白為之擱筆，曾有“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”的贊嘆。
59、《全唐詩》存其詩四十二首。
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